氛围索引
氛围并不是滤镜的另一个名字。真正成立的氛围，是光线、空间、声音、人物动作和剪辑速度一起工作的结果。一个雨夜之所以让人感觉迟疑，并不只是因为画面偏冷，还可能因为街道变空、脚步声更清楚、对白之间的停顿更长。
晨光：让新的信息慢慢出现
晨光的价值在于层次逐渐变清楚。较长的进入镜头、轻微环境声和不急着解释的动作，会让“开始”显得自然。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
雨夜：声音比颜色更重要
雨声能够缩小人物的交流范围，也能掩盖远处信息。若所有雨夜都只靠蓝色调，氛围会很快变成表面符号。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
街灯：制造可见与不可见
街灯把空间切成明暗区域，人物从亮处进入暗处，本身就可以成为关系变化的视觉提示。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
室内：距离由家具决定
桌子、门框、沙发和走廊会规定人物能怎样接近彼此。室内戏的紧张常来自这些有限路径。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
旅途：移动不是装饰
车窗、站台、楼梯和道路让时间变得可见，适合表现决定尚未落下的状态。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
空镜：给情绪留下位置
空镜不是没有内容，而是让上一场的情绪暂时脱离人物表情，转移到环境中。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。