场面笔记
场面是短篇叙事真正工作的单位。每一场最好都能回答三个问题：人物此刻想完成什么，行动中遇到了什么阻力，离开这一场时信息或关系发生了什么变化。只要其中一项变化明确，场面就不会沦为重复说明。
入口场：让人物带着目的进入
入口场的重点不是介绍地点，而是让人物一进入就有方向。哪怕只是找一个座位，也比漫无目的的说明更有效。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
对话场：每句话都改变距离
对话并非轮流发言。停顿、回避、重复和打断都在改变关系。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
转折场：动作先于解释
真正有力的转折常先表现人物动作，再让观众理解原因。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
静默场：减少语言，增加观察
静默不是空白，它会把注意力移到呼吸、视线和物件上。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
行动场：保持目标可追踪
动作再快，也需要让观众知道人物在争取什么、失去什么。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。
收尾场：留下新的稳定状态
场面结束时最好有某种状态变化，哪怕只是两个人的距离和开场不同。
继续往下看时，可以把这个问题与人物行动、场面任务和观看节奏放在一起判断。短篇篇幅虽短，但并不意味着所有信息都要直接说明；清楚的结构会让观众自己完成一部分理解。